揭秘:《红楼梦》八十回后原稿丢失的真实原因
曹雪芹既幸运又不幸。家道的败落,生活的困厄,倒是他的幸运,正因为他“意有所郁结,不得通其道,故述往事,见来者”,才激发起他的创作热情,不然,世上也就不会有一部《红楼梦》了。他的最大不幸乃是他花了十年辛苦,呕心沥血地写成的“百余回大书”,居然散佚了后半部,仅止于八十回而成了残稿。如果是天不假年,未能有足够时间让他写完这部杰作倒也罢了,然而事实又并非如此,红楼梦原稿丢失原因并非如此。
早在乾隆十九年甲戌(1754),雪芹才三十岁时,这部书稿已经“披阅(实即撰写,因其假托小说为石头所记,故谓)十载,增删五次,纂成目录,分出章回”,除了个别地方尚缺诗待补,个别章回还需考虑再分开和加拟回目外,全书包括最后一回《警幻情榜》在内,都已写完,交其亲友们加批、誊清,而脂砚斋也已对它作了“重评”了。使这部巨著成为残稿的完全是最平淡无奇的偶然原因,所以才是真正的不幸。
我们从脂批中知道,乾隆二十一年(1756,即甲戌后两年的丙子)五月初七日,经重评后的《红楼梦》稿至少已有七十五回由雪芹的亲友校对誊清了。凡有宜分二回、破失或缺诗等情况的都一一批出。但这次誊清稿大概已非全璧。这从十一年后(乾隆三十二年丁亥,1767)作者已逝世,其亲友畸笏叟在重新翻阅此书书稿时所加的几条批语中可以看出,其中一条说:
茜雪至《狱神庙》方呈正文。袭人正文标目曰《花袭人有始有终》,余只见有一次誊清时,与《狱神庙慰宝玉》等五、六稿被借阅者迷失。叹叹!丁亥夏,畸笏叟。
又一条说:
《狱神庙》回有茜雪、红玉一大回文字,惜迷失无稿。叹叹!丁亥夏,畸笏叟。
又有一条说:
写倪二、紫英、湘莲、玉菡侠文,皆各得传真写照之笔。惜《卫若兰射圃》文字迷失无稿,叹叹!丁亥夏,畸笏叟。
再一条说:
叹不能得见宝玉《悬崖撒手》文字为恨。丁亥夏,畸笏叟。
批语中所说的“有一次誊清时……被借阅者迷失”,时间应该较早,“迷失”的应是作者的原稿。若再后几年,书稿抄阅次数已多,这一稿即使丢失,那一稿仍在,当不至于成为无法弥补的憾事。从上引批语中,我们还可以推知红楼梦原稿丢失原因以下事实:
一、作者经“增删五次”基本定稿后,脂砚斋等人正在加批并陆续誊清过程中,就有一些亲友争相借阅,先睹为快,也许借阅者还不止一人,借去的也有尚未来得及誊清的后半部原稿,传来传去,丢失的可能性是很大的。从所举“迷失”的五、六稿的情节内容看,这五、六稿并不是连着的,有的应该比较早,如《卫若兰射圃》,大概是写凭金麒麟牵的线,使湘云得以与卫若兰结缘情节的;学射之事前八十回中已有文字“作引”,可以在八十回后立即写到。有的较迟,如《狱神庙》;最迟的如《悬崖撒手》,只能在最后几回中,但不是末回,末回是《警幻情榜》,没有批语说它丢失。接触原稿最早的是脂砚斋,应是读到过全稿的;畸笏叟好像也读过大部分原稿,因而还记得“迷失”稿的回目和大致内容,故有“各得传真写照之笔”及某回是某某“正文”等语,只有《悬崖撒手》回,玩批语语气,似乎在“迷失”前还不及读到。
二、这些“迷失”的稿子,都是八十回以后的,又这里少了一稿,那里少了一稿,其中缺少的也可能有紧接八十回情节的,这样八十回之后原稿缺得太多,又是断断续续的,就无法再誊清了。这便是传抄存世的《红楼梦》稿都止于八十回的原因。
三、上引批语都是雪芹逝世后第三年加在书稿上的,那时,跟书稿有关的诸亲友也都已“相继别去,今丁亥夏,只剩朽物(畸笏自称)一枚”,可见《红楼梦》原稿或誊清稿,以及八十回后除了“迷失”的五、六稿外的其余残稿,都应仍保存在畸笏叟的手中。如果原稿八十回后尚有三十回,残稿应尚存二十四五回。但也有研究者认为脂批所谓的“后三十回”,不应以八十回为分界线,而应以贾府事败为分界,假设事败写在九十回左右,则加上“后三十回”,全书亦当有一百二十回,残留之稿回数也更多。残留稿都保存在畸笏处,是根据其批语的逻辑自然得出来的符合情理的结论。若非如此,畸笏就不会只叹息五、六稿“迷失”,或仅仅以不得见《悬崖撒手》文字为恨了。
四、几年前我就说过,《红楼梦》在甲戌(1754)之前,已完稿了,“增删五次”也是甲戌之前的事;甲戌之后,曹雪芹再也没有去修改他已写完的《红楼梦》稿。故甲戌后抄出的诸本如己卯本、庚辰本,等等,凡与甲戌本有异文者(甲戌本本身有错漏而他本不错漏的情况除外),尤其是那些明显改动过的文字,不论是回目或正文,也不论其优劣,都不出之于曹雪芹本人之手。最初,这只是从诸本文字差异的比较研究中得出的结论。
当时,总有点不太理解,为什么曹雪芹在最后十年中把自己已基本完成的书稿丢给脂砚、畸笏等亲友去批阅了又批阅,而自己却不动手去做最后的修补工作?他创作这部小说也不过花了十年,那么再花他十年工夫还怕补不成全书吗?为什么要让辛苦“哭成”的书成为残稿呢?现在我明白了,主要原因还在“五、六稿被借阅者迷失”。倘若这五、六稿是投于水或焚于火,再无失而复得的可能,曹雪芹也许倒死了心,反而会强制自己重新将它补写出来,虽则重写是件令人十分懊丧的事,但时间是足够的。现在不然,是“迷失”,是借阅者一时糊涂健忘所致,想不起将手稿放在哪里或者交在谁的手中了。这是常有的事。谁都会想:它总还是搁在某人某处,没有人会存心将这些片断文字隐藏起来,说不定在某一天忽然又找到了呢。于是便有所等待,曹雪芹等待交给脂砚等亲友的手稿都批完、誊清、收齐,以便再作最后的审订,包括补作那几首缺诗或有几处需调整再拟的回目。可是完整的誊清稿却始终交不回来,因为手稿已不全了。
对此,曹雪芹也许有过不快:手稿怎么会找不到的呢?但结果大概除了心存侥幸外,只能是无可奈何,总不能责令那些跟他合作的亲友们限期将丢失的稿子找回来,说不定那位粗心大意的借阅者还是作者得罪不起的长辈呢。这位马大哈未料自己无意中成了中国文学史上千古罪人自不必说,可悲的是曹雪芹自己以至脂砚斋等人,当时都没有充分意识到此事的严重性,总以为来日方长,《红楼梦》大书最终以全璧奉献与世人有何难。红楼梦原稿丢失原因,所以在作者去世前,脂批无一字提到这五、六稿迷失事。
红楼梦原稿丢失原因,谁料光阴倏尔,祸福难测,穷居西山的雪芹惟一的爱子不幸痘殇,雪芹“因感伤成疾”,“一病无医”,绵延“数月”,才“四十年华”,竟于甲申春(1764年2月2日后)与世长辞,半年后,脂砚斋也相继去世。“白雪歌残梦正长”,《红楼梦》成了残稿已无可挽回。再三年,畸笏叟才为奇书致残事叹叹不已。但畸笏自己也犯了个极大的错误,他因为珍惜八十回后的残稿,怕再“迷失”,就自己保藏起来,不轻易示人。这真是太失策了!个人藏的手稿能经得起历史长河的无情淘汰而幸存至今的,简直比获得有奖彩券的头奖还难。
曹雪芹的手迹,除了伪造的赝品,无论是字或画,不是都早已荡然无存了吗?对后人来说,就连畸笏究竟是谁,死于何时何地,也难以稽考了,又哪里去找他的藏稿呢?曹雪芹死后三十年,程伟元、高鹗整理刊刻了由不知名者续补了后四十回的《红楼梦》一百二十回本。续作尽管有些情节乍一看似乎与作者原来的构思基本相符,如黛玉夭亡(原稿中叫“证前缘”)、金玉成姻(原稿中宝玉是清醒的,在“成其夫妇时”尚有“谈旧之情”)和宝玉为僧(原稿中叫“悬崖撒手”)等等,但那些都是前八十回文字里已一再提示过的事,毋需像有些研究者所推测的,是依据什么作者残稿、留存回目或者什么提纲文字等等才能补写的。
若以读到过雪芹全稿而时时提起八十回后的情节、文字的脂砚斋等人的批语来细加对照,续作竟无一处能完全相合者,可知续补者在动笔时,除了依据已在世间广为流传的八十回文字外,后面那些曾由畸笏保藏下来的残稿也全都“迷失”了。续补者绝对没有看到过曹雪芹写的后数十回原稿中的一个字。
早在乾隆十九年甲戌(1754),雪芹才三十岁时,这部书稿已经“披阅(实即撰写,因其假托小说为石头所记,故谓)十载,增删五次,纂成目录,分出章回”,除了个别地方尚缺诗待补,个别章回还需考虑再分开和加拟回目外,全书包括最后一回《警幻情榜》在内,都已写完,交其亲友们加批、誊清,而脂砚斋也已对它作了“重评”了。使这部巨著成为残稿的完全是最平淡无奇的偶然原因,所以才是真正的不幸。
我们从脂批中知道,乾隆二十一年(1756,即甲戌后两年的丙子)五月初七日,经重评后的《红楼梦》稿至少已有七十五回由雪芹的亲友校对誊清了。凡有宜分二回、破失或缺诗等情况的都一一批出。但这次誊清稿大概已非全璧。这从十一年后(乾隆三十二年丁亥,1767)作者已逝世,其亲友畸笏叟在重新翻阅此书书稿时所加的几条批语中可以看出,其中一条说:
茜雪至《狱神庙》方呈正文。袭人正文标目曰《花袭人有始有终》,余只见有一次誊清时,与《狱神庙慰宝玉》等五、六稿被借阅者迷失。叹叹!丁亥夏,畸笏叟。
又一条说:
《狱神庙》回有茜雪、红玉一大回文字,惜迷失无稿。叹叹!丁亥夏,畸笏叟。
又有一条说:
写倪二、紫英、湘莲、玉菡侠文,皆各得传真写照之笔。惜《卫若兰射圃》文字迷失无稿,叹叹!丁亥夏,畸笏叟。
再一条说:
叹不能得见宝玉《悬崖撒手》文字为恨。丁亥夏,畸笏叟。
批语中所说的“有一次誊清时……被借阅者迷失”,时间应该较早,“迷失”的应是作者的原稿。若再后几年,书稿抄阅次数已多,这一稿即使丢失,那一稿仍在,当不至于成为无法弥补的憾事。从上引批语中,我们还可以推知红楼梦原稿丢失原因以下事实:
一、作者经“增删五次”基本定稿后,脂砚斋等人正在加批并陆续誊清过程中,就有一些亲友争相借阅,先睹为快,也许借阅者还不止一人,借去的也有尚未来得及誊清的后半部原稿,传来传去,丢失的可能性是很大的。从所举“迷失”的五、六稿的情节内容看,这五、六稿并不是连着的,有的应该比较早,如《卫若兰射圃》,大概是写凭金麒麟牵的线,使湘云得以与卫若兰结缘情节的;学射之事前八十回中已有文字“作引”,可以在八十回后立即写到。有的较迟,如《狱神庙》;最迟的如《悬崖撒手》,只能在最后几回中,但不是末回,末回是《警幻情榜》,没有批语说它丢失。接触原稿最早的是脂砚斋,应是读到过全稿的;畸笏叟好像也读过大部分原稿,因而还记得“迷失”稿的回目和大致内容,故有“各得传真写照之笔”及某回是某某“正文”等语,只有《悬崖撒手》回,玩批语语气,似乎在“迷失”前还不及读到。
二、这些“迷失”的稿子,都是八十回以后的,又这里少了一稿,那里少了一稿,其中缺少的也可能有紧接八十回情节的,这样八十回之后原稿缺得太多,又是断断续续的,就无法再誊清了。这便是传抄存世的《红楼梦》稿都止于八十回的原因。
三、上引批语都是雪芹逝世后第三年加在书稿上的,那时,跟书稿有关的诸亲友也都已“相继别去,今丁亥夏,只剩朽物(畸笏自称)一枚”,可见《红楼梦》原稿或誊清稿,以及八十回后除了“迷失”的五、六稿外的其余残稿,都应仍保存在畸笏叟的手中。如果原稿八十回后尚有三十回,残稿应尚存二十四五回。但也有研究者认为脂批所谓的“后三十回”,不应以八十回为分界线,而应以贾府事败为分界,假设事败写在九十回左右,则加上“后三十回”,全书亦当有一百二十回,残留之稿回数也更多。残留稿都保存在畸笏处,是根据其批语的逻辑自然得出来的符合情理的结论。若非如此,畸笏就不会只叹息五、六稿“迷失”,或仅仅以不得见《悬崖撒手》文字为恨了。
四、几年前我就说过,《红楼梦》在甲戌(1754)之前,已完稿了,“增删五次”也是甲戌之前的事;甲戌之后,曹雪芹再也没有去修改他已写完的《红楼梦》稿。故甲戌后抄出的诸本如己卯本、庚辰本,等等,凡与甲戌本有异文者(甲戌本本身有错漏而他本不错漏的情况除外),尤其是那些明显改动过的文字,不论是回目或正文,也不论其优劣,都不出之于曹雪芹本人之手。最初,这只是从诸本文字差异的比较研究中得出的结论。
当时,总有点不太理解,为什么曹雪芹在最后十年中把自己已基本完成的书稿丢给脂砚、畸笏等亲友去批阅了又批阅,而自己却不动手去做最后的修补工作?他创作这部小说也不过花了十年,那么再花他十年工夫还怕补不成全书吗?为什么要让辛苦“哭成”的书成为残稿呢?现在我明白了,主要原因还在“五、六稿被借阅者迷失”。倘若这五、六稿是投于水或焚于火,再无失而复得的可能,曹雪芹也许倒死了心,反而会强制自己重新将它补写出来,虽则重写是件令人十分懊丧的事,但时间是足够的。现在不然,是“迷失”,是借阅者一时糊涂健忘所致,想不起将手稿放在哪里或者交在谁的手中了。这是常有的事。谁都会想:它总还是搁在某人某处,没有人会存心将这些片断文字隐藏起来,说不定在某一天忽然又找到了呢。于是便有所等待,曹雪芹等待交给脂砚等亲友的手稿都批完、誊清、收齐,以便再作最后的审订,包括补作那几首缺诗或有几处需调整再拟的回目。可是完整的誊清稿却始终交不回来,因为手稿已不全了。
对此,曹雪芹也许有过不快:手稿怎么会找不到的呢?但结果大概除了心存侥幸外,只能是无可奈何,总不能责令那些跟他合作的亲友们限期将丢失的稿子找回来,说不定那位粗心大意的借阅者还是作者得罪不起的长辈呢。这位马大哈未料自己无意中成了中国文学史上千古罪人自不必说,可悲的是曹雪芹自己以至脂砚斋等人,当时都没有充分意识到此事的严重性,总以为来日方长,《红楼梦》大书最终以全璧奉献与世人有何难。红楼梦原稿丢失原因,所以在作者去世前,脂批无一字提到这五、六稿迷失事。
红楼梦原稿丢失原因,谁料光阴倏尔,祸福难测,穷居西山的雪芹惟一的爱子不幸痘殇,雪芹“因感伤成疾”,“一病无医”,绵延“数月”,才“四十年华”,竟于甲申春(1764年2月2日后)与世长辞,半年后,脂砚斋也相继去世。“白雪歌残梦正长”,《红楼梦》成了残稿已无可挽回。再三年,畸笏叟才为奇书致残事叹叹不已。但畸笏自己也犯了个极大的错误,他因为珍惜八十回后的残稿,怕再“迷失”,就自己保藏起来,不轻易示人。这真是太失策了!个人藏的手稿能经得起历史长河的无情淘汰而幸存至今的,简直比获得有奖彩券的头奖还难。
曹雪芹的手迹,除了伪造的赝品,无论是字或画,不是都早已荡然无存了吗?对后人来说,就连畸笏究竟是谁,死于何时何地,也难以稽考了,又哪里去找他的藏稿呢?曹雪芹死后三十年,程伟元、高鹗整理刊刻了由不知名者续补了后四十回的《红楼梦》一百二十回本。续作尽管有些情节乍一看似乎与作者原来的构思基本相符,如黛玉夭亡(原稿中叫“证前缘”)、金玉成姻(原稿中宝玉是清醒的,在“成其夫妇时”尚有“谈旧之情”)和宝玉为僧(原稿中叫“悬崖撒手”)等等,但那些都是前八十回文字里已一再提示过的事,毋需像有些研究者所推测的,是依据什么作者残稿、留存回目或者什么提纲文字等等才能补写的。
若以读到过雪芹全稿而时时提起八十回后的情节、文字的脂砚斋等人的批语来细加对照,续作竟无一处能完全相合者,可知续补者在动笔时,除了依据已在世间广为流传的八十回文字外,后面那些曾由畸笏保藏下来的残稿也全都“迷失”了。续补者绝对没有看到过曹雪芹写的后数十回原稿中的一个字。
广州花都区委书记杨雁文被调查 李俊夫涉违纪被查
20日在广州市纪委定期新闻发布会上,广州市纪委常委、新闻发言人梅河清回答记者提问时说,据了解,广州市花都区委书记杨雁文已被上级纪委带走,现金百家乐配合上级纪委调查。
据了解,杨雁文不是被广东省纪委带走的。
他也是来自梅县
今年51岁的杨雁文,是广东梅县人,1982年8月从中专毕业后,在仲恺农学院做了5年教师,随后到广州黄埔区调研室、区委办、南岗镇等单位工作,1998年3月起任黄埔区区委常委、区委办主任,2003年4月起任黄埔区委常委、副区长,2006年11月起任黄埔区委副书记、区长,2010年8月起任越秀区委副书记、区长,2011年6月起任花都区委书记,2011年11月起任花都区委书记、区人大常委会主任。
20日,记者登录广州花都区官方网站“领导之窗”栏目,仍显示杨雁文为花都区委书记、区人大常委会主任。
花都区官网公布的简历显示,杨雁文中专毕业后一直在广州工作,到今年8月刚好工作32年。
回应“被查官员名单”
杨雁文最后一次公开露面是7月31日,花都区在紫薇苑召开2014年花都区精神文明建设工作会议暨区文明委全体扩大会议,杨雁文出席。8月4日,广州有媒体曾报道,杨雁文在花都区委常委(扩大)会议上要求,下半年全力以赴保增长。不过,记者查询得知,该会召开于7月28日。
此后,网上一度有报道说,杨雁文被带走接受调查。昨天,在广州市纪委定期发布会上,市纪委常委、新闻发言人梅河清说,前一段时间,网络上讲到花都区委书记杨雁文的事情,据了解,杨雁文是被上级纪委带走调查情况属实,目前(该案)杨雁文处于配合上级纪委调查阶段。
今年7月,网上一度传出有广州被查官员“黑名单”,而杨雁文刚好位列“黑名单”中。在广州市纪委7月定期发布会上,曾有媒体求证“黑名单”的真实性;20日,记者再次求证“黑名单”的真实性。
梅河清对此回应说,前段时间网上确实有流传一份名单,由于有关的案件正在调查过程中,涉及到的人和事,如果涉嫌严重违纪,接受调查,会及时向社会发布。任何人,现金百家乐包括新闻媒体和群众都不要传播未经证实的传言和小道消息。我们重申,我们欢迎媒体和群众依法依规举报党员干部违法违纪的线索,对反映的线索问题,我们会依纪依法严肃进行查处,有关情况会及时向社会发布。
李俊夫已被立案调查
20日的通报显示,近日,对广州市国土资源和房屋管理局党委书记、局长李俊夫涉嫌违纪问题,广州市纪委已进行立案调查。
记者 尹安学
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花都新中轴线建设未受影响
2011年5月,花都区提出将建一条南北走向的代表城区建设标志性脊梁的新中轴线,该中轴线北至王子山,南至新街河公园,汇集了花都主要的旅游娱乐、商贸居住、会展博览、行政办公、文化科普、体育休闲等城市功能。一个月后,杨雁文出任花都区委书记,新中轴线建设成为其任期内力推的主要项目之一。
杨雁文对新中轴线建设相当重视。2013年6月24日,花都区召开中轴线征地拆迁工作动员大会,成立征地拆迁指挥部,由杨雁文挂帅指挥。2014年2月28日,花都中轴线项目正式开拆,本次拆迁涉及花都区石岗村、罗仙村共1700户村民。拆迁征得了绝大部分村民的同意,但村民房屋征收签约率却一直维持在九成左右。杨雁文多次亲赴前线“督战”,现金百家乐强调用最快的速度、最大的力度推进村民签约工作,争取征拆工作在短期内取得根本性的突破。
杨雁文被查消息传出后,有传言指新中轴线项目或将受到影响。但20日记者从花都区方面了解到,目前,中轴线各项工作进展顺利。花都区委副书记何汝诚表示,中轴线项目所有事情都是依法依规进行,包括资金的审批、征拆的程序都经过严谨的把关。“中轴线工作已纳入市政府的重要战略部署,任何情况都不会影响中轴线开发建设,请大家放心!”花都区区长林中坚日前到石岗村与村社干部召开征拆工作座谈会时对此再次强调。
据了解,杨雁文不是被广东省纪委带走的。
他也是来自梅县
今年51岁的杨雁文,是广东梅县人,1982年8月从中专毕业后,在仲恺农学院做了5年教师,随后到广州黄埔区调研室、区委办、南岗镇等单位工作,1998年3月起任黄埔区区委常委、区委办主任,2003年4月起任黄埔区委常委、副区长,2006年11月起任黄埔区委副书记、区长,2010年8月起任越秀区委副书记、区长,2011年6月起任花都区委书记,2011年11月起任花都区委书记、区人大常委会主任。
20日,记者登录广州花都区官方网站“领导之窗”栏目,仍显示杨雁文为花都区委书记、区人大常委会主任。
花都区官网公布的简历显示,杨雁文中专毕业后一直在广州工作,到今年8月刚好工作32年。
回应“被查官员名单”
杨雁文最后一次公开露面是7月31日,花都区在紫薇苑召开2014年花都区精神文明建设工作会议暨区文明委全体扩大会议,杨雁文出席。8月4日,广州有媒体曾报道,杨雁文在花都区委常委(扩大)会议上要求,下半年全力以赴保增长。不过,记者查询得知,该会召开于7月28日。
此后,网上一度有报道说,杨雁文被带走接受调查。昨天,在广州市纪委定期发布会上,市纪委常委、新闻发言人梅河清说,前一段时间,网络上讲到花都区委书记杨雁文的事情,据了解,杨雁文是被上级纪委带走调查情况属实,目前(该案)杨雁文处于配合上级纪委调查阶段。
今年7月,网上一度传出有广州被查官员“黑名单”,而杨雁文刚好位列“黑名单”中。在广州市纪委7月定期发布会上,曾有媒体求证“黑名单”的真实性;20日,记者再次求证“黑名单”的真实性。
梅河清对此回应说,前段时间网上确实有流传一份名单,由于有关的案件正在调查过程中,涉及到的人和事,如果涉嫌严重违纪,接受调查,会及时向社会发布。任何人,现金百家乐包括新闻媒体和群众都不要传播未经证实的传言和小道消息。我们重申,我们欢迎媒体和群众依法依规举报党员干部违法违纪的线索,对反映的线索问题,我们会依纪依法严肃进行查处,有关情况会及时向社会发布。
李俊夫已被立案调查
20日的通报显示,近日,对广州市国土资源和房屋管理局党委书记、局长李俊夫涉嫌违纪问题,广州市纪委已进行立案调查。
记者 尹安学
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2011年5月,花都区提出将建一条南北走向的代表城区建设标志性脊梁的新中轴线,该中轴线北至王子山,南至新街河公园,汇集了花都主要的旅游娱乐、商贸居住、会展博览、行政办公、文化科普、体育休闲等城市功能。一个月后,杨雁文出任花都区委书记,新中轴线建设成为其任期内力推的主要项目之一。
杨雁文对新中轴线建设相当重视。2013年6月24日,花都区召开中轴线征地拆迁工作动员大会,成立征地拆迁指挥部,由杨雁文挂帅指挥。2014年2月28日,花都中轴线项目正式开拆,本次拆迁涉及花都区石岗村、罗仙村共1700户村民。拆迁征得了绝大部分村民的同意,但村民房屋征收签约率却一直维持在九成左右。杨雁文多次亲赴前线“督战”,现金百家乐强调用最快的速度、最大的力度推进村民签约工作,争取征拆工作在短期内取得根本性的突破。
杨雁文被查消息传出后,有传言指新中轴线项目或将受到影响。但20日记者从花都区方面了解到,目前,中轴线各项工作进展顺利。花都区委副书记何汝诚表示,中轴线项目所有事情都是依法依规进行,包括资金的审批、征拆的程序都经过严谨的把关。“中轴线工作已纳入市政府的重要战略部署,任何情况都不会影响中轴线开发建设,请大家放心!”花都区区长林中坚日前到石岗村与村社干部召开征拆工作座谈会时对此再次强调。
2016卫视春晚 不“数星星”数“美猴王”
除了央视春晚固定每年陪伴着我们度过除夕,近几年,现金百家乐各家地方卫视也加入春晚之争。今年包括央视在内,共计有八家卫视办春晚,几乎可以让我们从腊月二十八到大年初一都不寂寞。如果说卫视跨年晚会看的是明星阵容,那么卫视春晚看的就应该是情怀、创意。
值得一提的是,猴年将至,今年卫视春晚“美猴王”尤其多!必备猴年元素 六小龄童、张卫健成“大忙人”因为即将到来的是农历猴年,此次各家卫视春晚从晚会主题、舞台到节目单,都讲究“猴”创意。江苏卫视春晚直接打出了“hold(猴)住幸福”的主题,北京卫视春晚则把舞台营造出了“天宫”的感觉。
提到猴,可能许多人会想起《西游记》。因此各类影视作品中孙悟空的扮演者就成为此次卫视春晚争抢的香饽饽,包括六小龄童、张卫健、郭富城等。一个是国产剧中经典的“美猴王”,一个是港剧中人人皆知的“齐天大圣”,六小龄童和张卫健接到多家卫视春晚的邀请。除了已亮相山东卫视春晚,六小龄童还会在辽宁卫视春晚中再次出场,据悉,六小龄童将化身美猴王形象,“腾云驾雾”出现在被打造成花果山多彩壮观奇景的舞台上。
而大年初一播出的北京卫视春晚中,六小龄童则将给观众展示出自己如何“从人到猴”的过程。在广东春晚上,“猴哥”则变“猴歌”,张卫健将带来猴年祝福,演唱《真真假假》与《你爱我像谁》。
除了这两大经典“美猴王”,在大年初一上映的电影《三打白骨精》中出演孙悟空的郭富城,现金百家乐也确认加盟江苏卫视春晚,他不仅会献唱代表作《动起来》,还将演绎电影主题曲《就是孙悟空》,郭天王版猴戏届时也会揭开面纱。曾在电影《西游·降魔篇》中饰演孙悟空的黄渤,也被邀请上北京卫视春晚。
从亲子节目《爸爸回来了》中,大家皆知贾乃亮女儿甜馨对于孙悟空的喜爱,乃爸甚至为了讨女儿欢心,在节目中化身悟空,而这次北京卫视春晚上,他也将再次化身“猴王”巡山。必打怀旧情怀 牌赵雅芝与郑少秋时隔25年合体不管是跨年晚会还是卫视春晚,任何大型晚会,怀旧情怀牌都是常用的收视利器。
今年各大卫视春晚就是通过邀请央视春晚“熟面孔”,比如潘长江、巩汉林、宋小宝……来唤醒观众对于春晚的那些老记忆。除了通过语言类节目怀旧,百家乐官方网站江苏卫视春晚今年还在“合体”上打怀旧主意,安排了电视剧《戏说乾隆》主创重聚和四代女排同台。
曾经是荧屏经典CP的赵雅芝与郑少秋时隔25年再度合体,节目组透露两人除全新演绎经典曲目《问情》外,还有惊喜的互动环节。必请韩星助阵 鸟叔三台晚会霸屏不论是跨年晚会还是春晚,韩星似乎已经成了卫视大型晚会的必请阵容。但不同的是,跨年晚会主要是年轻人的战场,所以在韩星方面的选择以年轻人喜爱的为主。但春晚却是一个“合家欢剧场”,所选的韩星需被家庭观众所熟悉,才能更好地接地气。
而曾经以一首《江南style》风靡亚洲的鸟叔,无疑是最佳选择。据了解,鸟叔今年将分别在辽宁、东方、江苏三大卫视的春晚亮相。为了尽量给三台春晚带来差异化,鸟叔在不同晚会的表演也有细微的差别。在辽宁卫视春晚,他将带来新歌《DADDY》和《江南Style》;在东方卫视则将献唱《DADDY》、《Dance Jokey》;到了江苏卫视,则将展示新舞蹈——喇叭舞,带来《喇叭裤》和《江南Style》。
另一位韩流明星Rain因为去年主演了中国电视剧,在国内也仍是相当吃香。刚刚参加了浙江卫视跨年演唱会的他,今年春晚则选择亮相东方卫视。此外,出道9年的韩国人气女子组合少女时代,今年也将首次踏上江苏卫视春晚,现金百家乐据悉成员还会用中文和观众拜年。
值得一提的是,猴年将至,今年卫视春晚“美猴王”尤其多!必备猴年元素 六小龄童、张卫健成“大忙人”因为即将到来的是农历猴年,此次各家卫视春晚从晚会主题、舞台到节目单,都讲究“猴”创意。江苏卫视春晚直接打出了“hold(猴)住幸福”的主题,北京卫视春晚则把舞台营造出了“天宫”的感觉。
提到猴,可能许多人会想起《西游记》。因此各类影视作品中孙悟空的扮演者就成为此次卫视春晚争抢的香饽饽,包括六小龄童、张卫健、郭富城等。一个是国产剧中经典的“美猴王”,一个是港剧中人人皆知的“齐天大圣”,六小龄童和张卫健接到多家卫视春晚的邀请。除了已亮相山东卫视春晚,六小龄童还会在辽宁卫视春晚中再次出场,据悉,六小龄童将化身美猴王形象,“腾云驾雾”出现在被打造成花果山多彩壮观奇景的舞台上。
而大年初一播出的北京卫视春晚中,六小龄童则将给观众展示出自己如何“从人到猴”的过程。在广东春晚上,“猴哥”则变“猴歌”,张卫健将带来猴年祝福,演唱《真真假假》与《你爱我像谁》。
除了这两大经典“美猴王”,在大年初一上映的电影《三打白骨精》中出演孙悟空的郭富城,现金百家乐也确认加盟江苏卫视春晚,他不仅会献唱代表作《动起来》,还将演绎电影主题曲《就是孙悟空》,郭天王版猴戏届时也会揭开面纱。曾在电影《西游·降魔篇》中饰演孙悟空的黄渤,也被邀请上北京卫视春晚。
从亲子节目《爸爸回来了》中,大家皆知贾乃亮女儿甜馨对于孙悟空的喜爱,乃爸甚至为了讨女儿欢心,在节目中化身悟空,而这次北京卫视春晚上,他也将再次化身“猴王”巡山。必打怀旧情怀 牌赵雅芝与郑少秋时隔25年合体不管是跨年晚会还是卫视春晚,任何大型晚会,怀旧情怀牌都是常用的收视利器。
今年各大卫视春晚就是通过邀请央视春晚“熟面孔”,比如潘长江、巩汉林、宋小宝……来唤醒观众对于春晚的那些老记忆。除了通过语言类节目怀旧,百家乐官方网站江苏卫视春晚今年还在“合体”上打怀旧主意,安排了电视剧《戏说乾隆》主创重聚和四代女排同台。
曾经是荧屏经典CP的赵雅芝与郑少秋时隔25年再度合体,节目组透露两人除全新演绎经典曲目《问情》外,还有惊喜的互动环节。必请韩星助阵 鸟叔三台晚会霸屏不论是跨年晚会还是春晚,韩星似乎已经成了卫视大型晚会的必请阵容。但不同的是,跨年晚会主要是年轻人的战场,所以在韩星方面的选择以年轻人喜爱的为主。但春晚却是一个“合家欢剧场”,所选的韩星需被家庭观众所熟悉,才能更好地接地气。
而曾经以一首《江南style》风靡亚洲的鸟叔,无疑是最佳选择。据了解,鸟叔今年将分别在辽宁、东方、江苏三大卫视的春晚亮相。为了尽量给三台春晚带来差异化,鸟叔在不同晚会的表演也有细微的差别。在辽宁卫视春晚,他将带来新歌《DADDY》和《江南Style》;在东方卫视则将献唱《DADDY》、《Dance Jokey》;到了江苏卫视,则将展示新舞蹈——喇叭舞,带来《喇叭裤》和《江南Style》。
另一位韩流明星Rain因为去年主演了中国电视剧,在国内也仍是相当吃香。刚刚参加了浙江卫视跨年演唱会的他,今年春晚则选择亮相东方卫视。此外,出道9年的韩国人气女子组合少女时代,今年也将首次踏上江苏卫视春晚,现金百家乐据悉成员还会用中文和观众拜年。